By admin 
Ulasan ‘Superman’: Reboot Energik James Gunn Cukup Memukau untuk Menyalurkan Semangat Komik
Kita semua tahu aspek terburuk dari film-film buku komik (mereka bisa jadi berlebihan, berbelit-belit, dijejali ledakan CGI… apakah saya sudah menyebut berlebihan?). Namun, inilah aspek paling ironis dari film-film buku komik: sebagian besar dari mereka sebenarnya tidak terlalu mirip dengan buku komik. Film-film tersebut cenderung berakar pada kehebatan luar biasa para pahlawan mereka—kemampuan untuk melesat melintasi alam semesta, menghancurkan benda hingga lenyap, dan menggunakan perisai, laso, serta palu. Namun dalam buku-buku komik yang masih membangkitkan nostalgia kita, kehebatan pahlawan super harus ditampilkan satu demi satu dalam bingkai yang kasar. Dan itu membatasi seberapa tanpa henti fisik cerita-cerita tersebut dapat disampaikan. Perjalanan pahlawan super buku komik klasik adalah opera sabun berseri, lebih kompleks dan internal daripada kebanyakan pahlawan film buku komik. Komik sering dianggap sebagai bentuk vulgar, tetapi lelucon buruk dari budaya film pahlawan super kita adalah bahwa sebagian besar dari itu adalah vulgarisasi dari komik aslinya.
Di sinilah “Superman”, reboot yang bersemangat dan meledak-ledak dari James Gunn, membuat langkah yang sangat cerdas. Gunn, seorang pengrajin film blockbuster yang produktif dari film-film “Guardians of the Galaxy”, menulis dan menyutradarai “Superman”, yang merupakan rudal sinematik pertama yang diluncurkan oleh DC Universe terbaru dari Warner Bros. (di mana Gunn juga menjabat sebagai co-executive overseer). Gunn sangat menyadari bahwa dunia telah merasa jenuh dengan budaya film buku komik yang cenderung monoton dan berulang. Oleh karena itu, dalam “Superman” yang baru ini, ia bertekad untuk tidak hanya mengatur ulang keberuntungan satu studio, tetapi juga gagasan inti tentang apa sebenarnya film buku komik itu. Ini adalah upaya ambisius untuk mendefinisikan ulang genre yang telah terlalu lama terjebak dalam formula yang sama.
Dalam beberapa hal, film ini dengan mulus masuk ke dalam tropisme yang sudah dikenal. Kredit pembuka menghidupkan kembali tulisan blok laser dari “Superman” tahun 1978, dan soundtracknya menggabungkan musik tema ikonik John Williams yang langsung dikenali. Film ini memiliki pertempuran yang menggelegar, monster troll raksasa yang tampak lembut namun berbahaya, karakter yang melesat di angkasa, dan aura sihir balistik yang umum. Adegan-adegan aksi ini dirancang untuk memuaskan penggemar yang mendambakan tontonan visual yang spektakuler, lengkap dengan ledakan dan kehancuran yang masif.
Namun, “Superman” juga didedikasikan untuk memperlakukan Man of Steel sebagai apa adanya dalam komik dan dua film Christopher Reeve pertama: kekuatan kebaikan yang agung, namun teguh tapi rentan, super-manusiawi tapi menyentuh sisi kemanusiaan, hidup dengan perjuangan internal. Film baru ini tidak “gelap” (seperti kesalahan ambisius Zack Snyder yang terlalu menekankan sisi kelam) melainkan sebuah cerita yang berliku, berputar, dan multifaset dengan taruhan emosional yang tulus. Ini benar-benar terasa seperti buku komik yang hidup, yang merupakan salah satu alasan mengapa film ini memperlakukan kekuatan Superman sebagai hal yang paling spektakuler dan paling tidak menarik darinya. Fokusnya bergeser dari sekadar kemampuan fisik luar biasa ke kompleksitas karakter dan dilema moral yang ia hadapi.
Setiap aktor yang memerankan peran ini harus menjadi sosok pahlawan yang gagah, berpandangan jernih, dan berkarisma seperti “dewa atlet Amerika”. Namun kunci dari penampilan Superman yang baik adalah apa yang muncul dari jiwa sang aktor untuk memberikan nilai kepahlawanan itu sebuah sentuhan yang lucu namun menghantui. Christopher Reeve, dalam penampilan pahlawan super paling sempurna sepanjang masa, memiliki kualitas itu dalam kelimpahan; Henry Cavill tidak memilikinya. Dan David Corenswet? Dalam “Superman” karya Gunn, ia memiliki cukup banyak kualitas tersebut untuk memikat kita. Superman-nya yang mendesak, sedikit seperti anak anjing, dengan rambut bergelombang, memancarkan kegembiraan dalam apa yang ia lakukan, tetapi ia jauh dari tak terkalahkan. Ia menampilkan kerentanan yang menyegarkan, sebuah kontras yang tajam dengan citra Superman yang tak tergoyahkan.
Film ini dibuka dengan tubuhnya yang memar dan berdarah tergeletak di Arktik dekat Fortress of Solitude, tempat ia mundur setelah kalah dalam pertarungan untuk pertama kalinya. Ini adalah adegan yang mengejutkan, langsung menunjukkan bahwa Superman bukanlah dewa yang tak tersentuh. Usaha Krypto, anjingnya yang setia namun sembrono, hanya menambah kesengsaraan. Kita disuguhkan bahwa “Superman” akan sedikit mengganggu Superman. Perlakuan kasar berlanjut di apartemen Lois Lane (Rachel Brosnahan) yang kumuh, reporter Daily Planet yang diam-diam berkencan dengan sesama jurnalis, Clark Kent. Lois mencela Clark karena kebiasaannya yang nyaman untuk “mewawancarai” Superman, dan ketika Clark setuju untuk diwawancarai oleh Lois, ia menyerangnya dengan pertanyaan-pertanyaan sulit tentang etika menjadi Superman. Cara Corenswet dan Brosnahan saling mengunci ego menghasilkan pertemuan yang memukau, meskipun baris tentang kebaikan Superman yang “punk rock” terasa sedikit canggung. Namun, interaksi mereka tetap menjadi salah satu poin kuat film ini, menunjukkan chemistry yang meyakinkan antara dua karakter ikonik ini.
Bekerja dengan cara yang padat dan meluap-luap, Gunn tidak mengulang kembali kisah asal-usul Superman yang sudah sering diceritakan (meskipun ada momen yang mengharukan dengan ayah angkatnya, yang diperankan oleh Pruitt Taylor Vince). Sebaliknya, ia melibatkan karakter tersebut dalam komplikasi global yang lebih kompleks dari yang biasa kita lihat. Musuh bebuyutan Superman, Lex Luthor, yang diperankan dengan ancaman cepat oleh Nicholas Hoult, kini adalah seorang miliarder teknologi fasis – CEO LutherCorp – yang memiliki tentakel di mana-mana: dalam industri, pemerintah AS, dan negara-negara asing. Karakternya jauh lebih multidimensional dan berbahaya, bukan hanya seorang ilmuwan gila.
Di awal film, Superman mencoba mencegah invasi Jorharpur oleh Boravia, sebuah negara Eropa Timur yang dipimpin oleh seorang otokrat berambut keriting yang angkuh (Zlatco Burić) yang merupakan alat Luthor. Superman akan pergi ke mana saja untuk menyelamatkan manusia dari ketidakadilan, tetapi di sini ia merasa seolah-olah ia berada di luar kendalinya yang sempurna. Ini menyoroti bahwa bahkan bagi Superman, ada batasan pada apa yang bisa ia capai hanya dengan kekuatan fisiknya, terutama ketika berhadapan dengan intrik politik dan kekuatan global.
Meskipun masih menjadi bintang rock para pahlawan super, Superman kini bersaing dengan “metahuman” lainnya, terutama Justice Gang, yang anggotanya termasuk Green Lantern yang suka bertarung (Nathan Fillion), Hawkgirl yang melempar cakram tajam (Isabel Merced), dan Mister Terrific yang marah dan tanpa ampun (Edi Gathegi). Kehadiran mereka menambah dinamika baru dalam dunia yang sudah kompleks, menunjukkan bahwa Superman bukan lagi satu-satunya pahlawan yang dominan.
Ada juga konspirasi yang menyebar cepat di media sosial untuk membuat Superman terlihat seperti penipu. Sebuah hologram dari orang tua kandungnya yang telah meninggal, Jor-El dan Lara Lor-Van (Bradley Cooper dan Angela Sarafyan), menginstruksikannya untuk membantu orang-orang di Bumi—tetapi Luthor, setelah menyelinap ke Fortress of Solitude, mempublikasikan setengah hologram yang lain, yang memiliki glitch, sebagai dorongan bagi Superman untuk berkuasa atas umat manusia. Ternyata pesan itu bukan palsu. Ini menanamkan konflik yang menarik dan bergema di hati pahlawan kita: Apa misi sebenarnya, identitas pendorongnya? Apakah ia seorang penyelamat atau seorang penguasa? Pertanyaan ini menjadi inti dari perjuangan internal Superman, memberikan kedalaman emosional yang jarang terlihat dalam film-film superhero modern.
Itulah dilema yang dihidupkan oleh Corenswet, dengan wajah yang terperangkap antara senyuman dan kerutan rasa sakit. Untuk sebagian besar film, Superman berada dalam kesulitan, terperangkap dalam “pocket universe” yang telah dibangun Luthor sebagai versi portal fiksi ilmiah dari koloni penjara, penuh dengan kubus penahanan kaca. Superman terperangkap di sana oleh Metamorpho (Anthony Carrigan), yang memiliki tangan kristal Kryptonite. Tambahkan empat automaton Superman seperti R2-D2, sebuah retakan di tengah Metropolis (salah satu retakan geologis yang lebih menyenangkan di “The Lego Batman Movie”), dan perselingkuhan Jimmy Olsen dengan pacar Luthor yang seperti Kardashian dengan jari kaki mutan, dan Anda memiliki film yang cukup hiruk pikuk untuk membuat “Guardians of the Galaxy” tampak depresi. Setiap elemen plot ini, meskipun kadang-kadang terasa berlebihan, berkontribusi pada narasi yang padat dan penuh aksi.
Kualitas “super-sibuk” dari “Superman” ini bekerja untuknya dan, pada saat yang sama, melawannya. Film ini jarang melambat cukup lama untuk memungkinkan karakternya merenungkan realitas mereka yang berubah. Ini adalah salah satu alasan mengapa film ini gagal mencapai jajaran teratas sinema pahlawan super (“The Dark Knight,” “Superman II,” “The Batman,” “Guardians”). Saya akan mengkategorikan film ini sebagai “next-level good” (daftar yang mencakup “Iron Man,” “Thor,” “Batman Begins,” “Captain America,” dan “Iron Man 3” yang sangat diremehkan). Meskipun demikian, saat menonton “Superman,” kita merasakan kualitas berlapis dari konflik-konfliknya, dan kita tertarik masuk ke dalamnya. Gunn membangun permainan rumit dari saga pahlawan super yang memukau dan menyentuh, dan kadang-kadang melelahkan, dalam ukuran yang sama. Penonton seharusnya berbondong-bondong datang untuk menontonnya, meskipun sebuah pertanyaan masih menggantung di atas DC Universe yang lebih besar: Bahkan jika Anda membangunnya sebaik ini, apakah mereka akan datang? Pertanyaan ini mencerminkan tantangan yang lebih besar yang dihadapi DC Studios dalam membangun kembali kepercayaan penonton setelah serangkaian proyek yang kurang berhasil, dan “Superman” karya Gunn adalah langkah pertama yang krusial dalam perjalanan tersebut.
